Universidad del País Vasco, Leioa (Bizkaia), 2022-11-23
Estreno de Espiral, conferencia y charla
Facultad de Bellas Artes
Espiral (2022), variante 6, 16’50’’, estreno original en 16 canales
Obra generativa para orquesta virtual de 48 instrumentos con presentación multifocal. Variante nº 6 renderizada para 16 canales con distribución en cúpula.
Las dimensiones del espacio tridimensional en que se ubica una espiral son proyectadas sobre los parámetros de generación algorítmica de una secuencia de espirales distorsionadas en el tiempo y el espacio. Estas, a su vez, determinan la interpretación que realizan los instrumentos de una orquesta virtual de 48 instrumentos.
La percepción del espacio en que se reproduce la pieza también experimenta cambios a través de la manipulación de aquello que relaciona el espacio y el sonido: la reverberación.
Compuesta con MusaDSL. Renderizada con Spitfire BBC Symphonic Orchestra sobre Bitwig Studio y procesada con Max/MSP.
Conferencia y charla sobre composición algorítmica y espacialización con Mikel Arce
Barcelona, 2022-11-19
Sessió Improvisació Electroacústica
L’Antic Forn de Vallcarca
Espiral (2022), variante 6, 16’50’’, estreno versión reducida a 8 canales
Obra generativa para orquesta virtual de 48 instrumentos con presentación multifocal. Variante nº 6 renderizada para 8 canales con distribución en círculo.
Las dimensiones del espacio tridimensional en que se ubica una espiral son proyectadas sobre los parámetros de generación algorítmica de una secuencia de espirales distorsionadas en el tiempo y el espacio. Estas, a su vez, determinan la interpretación que realizan los instrumentos de una orquesta virtual de 48 instrumentos.
La percepción del espacio en que se reproduce la pieza también experimenta cambios a través de la manipulación de aquello que relaciona el espacio y el sonido: la reverberación.
Compuesta con MusaDSL. Renderizada con Spitfire BBC Symphonic Orchestra sobre Bitwig Studio y procesada con Max/MSP.
Barcelona, 2020-09-30
El Sindicato de Altavoces: Obras de Graus, Lewin-Richter, Rossinyol y Sánchez
Sala Aranyó (Campus UPF Poblenou)
El Bosque (2019) 13’38’’, adaptación a 15+2 canales
Obra multifocal para conjunto de altavoces.
Espacializadas voces sintéticas, juegos de fase en varios niveles, grabaciones de campo y síntesis granular se disputan el control de la sala en una metáfora sonora sobre el bosque, sus misterios y su futuro incierto.
El inicio del libro de Lewis Carroll Alicia en el país de las maravillas narrado por diferentes voces artificiales nos lleva de lleno a la caída en la madriguera y a la inmersión en una realidad distorsionada en la que sonidos grabados en espacios naturales de grillos, pájaros y agua se despliegan a partir de loops evolutivos microscópicos… en una realidad paralela.
Pero ¡atención! ¿Es esta realidad paralela, la del bosque no contaminado por la intervención humana, nuestro personal país de las maravillas?
Construida a partir de grabaciones de campo. Procesada en MusaDSL, Max/MSP y Live.
Barcelona, 2019-09
Festival Zeppelin
CCCB
El Bosque (2019) 13’38’’, estreno en 24 canales
Obra multifocal para conjunto de altavoces.
Espacializadas voces sintéticas, juegos de fase en varios niveles, grabaciones de campo y síntesis granular se disputan el control de la sala en una metáfora sonora sobre el bosque, sus misterios y su futuro incierto.
El inicio del libro de Lewis Carroll Alicia en el país de las maravillas narrado por diferentes voces artificiales nos lleva de lleno a la caída en la madriguera y a la inmersión en una realidad distorsionada en la que sonidos grabados en espacios naturales de grillos, pájaros y agua se despliegan a partir de loops evolutivos microscópicos… en una realidad paralela.
Pero ¡atención! ¿Es esta realidad paralela, la del bosque no contaminado por la intervención humana, nuestro personal país de las maravillas?
Construida a partir de grabaciones de campo. Procesada en MusaDSL, Max/MSP y Live.
Barcelona, 2019-05-09
Orquesta del Caos - Hangar.org
Hangar.org - Sala Ricson
Sound & Music Algorithmic Compositions
An Elevator Door’s 6 Selected Seconds (2018) 12’38’’, 12 canales
Abrir puerta. Abrir portezuelas. Cerrar puerta. Cerrar portezuelas. Pulsar boton. Arrancar. Subir. Repetir del revés lo que se cerró y se abrió. 6 segundos de eventos sonoros recorridos, milisegundo a milisegundo, en muestras microscópicas de duraciones entre 0.1 ms y 84 ms, cuyo loop evolutivo mantiene al oído en las fronteras entre el pulso rítmico, el tono continuo y el esbozo del evento perceptual. Armonías generadas a través de la reproducción de los microloops con sample-rates de múltiplos armónicos. Exploración del binomio timbre-armonía.
A bridge to the inner life of a fridge (2017) 12’14’’, 12 canales
Microsoundscape. Un sorprendente frigorífico nos muestra su profunda vida interior. Grabación desde el interior en la sección activa de su ciclo de refrigeración/reposo. Ritmos profundos próximos al trance con sutiles variaciones asincopantes, melodías que recuerdan al jazz, disidencias y reencuentros motívicos.
La pieza es un fragmento de 12 minutos grabados sin cortes. El procesamiento aplicado ha sido un ligero filtrado paramétrico al inicio, ecualización general y ajuste de nivel.
Piezoreflections 12 (2017) 5’31’’, 12 canales
Piezoreflections 12 nace a partir del fallo y del potencial fallo. Fallo al conectar unos micrófonos piezoeléctricos a la grabadora. La diferencia de impedancia convirtió los cables de los micrófonos en unas antenas que registraron interferencias electrónicas. 45 minutos de grabados al acercar los micros a los aparatos domésticos son recortados en pequeños fragmentos con identidad propia y ordenados en 6 series. Estos fragmentos son reproducidos siguiendo un algoritmo que delinea un árbol en el tiempo: en el transcurso de cada fragmento emergen uno, dos o tres nuevos fragmentos de las series originales. El resultado es explosivo y consume todos los fragmentos rápidamente (de ahí el potencial fallo en un bucle de realimentación positiva) a menos que se imponga una limitación: máximo 6 fragmentos simultáneos.
A un rítmico bajo ostinato se superponen en 12 canales las proyecciones sonoras del algoritmo arborescente, creando una atmósfera hipnótica y bizarra.
Estudio para piano virtual nº2 (Estudio Fibonacci) (2018) 19’06’’, 12 canales
Una exploración algorítmica a través de la serie de Fibonacci 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, … sobre un conjunto de pianos virtuales. La serie, aplicada del derecho y del revés, determina de formas complejas las alturas, las duraciones, las líneas protomelódicas, las longitudes de las bases generatrices que alimentan el algoritmo principal. Contra este desarrollo complejo y predecible se opone una limitación a la serie (de por sí infinita) y proceso de cambio en el estilo de articulación, en el tempo, en el pedal y en la espacialización.
Barcelona, 2018-02-06
Re/presentaciones psicoacústicas
Hangar.org - Sala Ricson
Piezoreflections 12 (2017) 5’31’’, 12 canales
Piezoreflections 12 nace a partir del fallo y del potencial fallo. Fallo al conectar unos micrófonos piezoeléctricos a la grabadora. La diferencia de impedancia convirtió los cables de los micrófonos en unas antenas que registraron interferencias electrónicas. 45 minutos de grabados al acercar los micros a los aparatos domésticos son recortados en pequeños fragmentos con identidad propia y ordenados en 6 series. Estos fragmentos son reproducidos siguiendo un algoritmo que delinea un árbol en el tiempo: en el transcurso de cada fragmento emergen uno, dos o tres nuevos fragmentos de las series originales. El resultado es explosivo y consume todos los fragmentos rápidamente (de ahí el potencial fallo en un bucle de realimentación positiva) a menos que se imponga una limitación: máximo 6 fragmentos simultáneos.
A un rítmico bajo ostinato se superponen en 12 canales las proyecciones sonoras del algoritmo arborescente, creando una atmósfera hipnótica y bizarra.